琴 有 「魂」

推开门，木屑混着生漆的清苦气味扑面而来。墙上挂着的半成品琴坯在阳光下泛着温润的木色，案头的刨刀、锉刀、刮刀上，还沾着细碎的木渣。

这里是陈小辉在东西湖的工作室，也是他18年来最常待的地方。

陈小辉观察正在制作的古琴。

2008年，陈小辉带着一手斫琴手艺，从湖北仙桃来到东西湖。那时的吴家山，还没有如今鳞次栉比的商务楼宇，街道旁多是带着烟火气的门面，透着一股质朴的安静。他和爱人站在街边，目光扫过这片朴实的土地，一眼就动了心。没有过多犹豫，他拿出从老家攒下的积蓄，在吴家山买下房子，把异乡变成了扎根的地方。

初到东西湖的头些年，陈小辉大部分时间都泡在工作室里，和木头打交道。刨、削、磨、漆，指尖常年沾着木屑与漆渍，时光就在与木料的对话中缓缓流淌。

陈小辉正在对古琴进行保养。

一个偶然的契机，改变了他在东西湖的轨迹。

那次，他受朋友邀请参加一场象棋比赛。中场休息时，随口聊起自己的手艺。

“我做古琴，一床得两年。”

他说这话时，眼睛突然亮了。话匣子随之打开——从如何挑选纹理顺、密度匀的老杉木，到根据木料弹性削出琴面弧度，再到反复打磨共鸣腔调试音色，语气里满是痴迷。

棋友听得入神，当场拍板：“我要定制一床！”

这是陈小辉在东西湖的第一个订单。他没有刻意推销，但谈到手艺时的那份笃定与痴迷，本身就是最好的名片。

“木头是有脾气的。机器做的是标准化，我做的是和木头对话。”

陈小辉说，如今机器制琴两三个月就能出一床，但他坚持手工斫琴，一磨就是两年。

陈小辉通过敲打板材，辨别木料是否适合制作古琴。

两年里，工序一道不能省：先在一堆老木料里“挑伙伴”，纹理顺、密度匀的杉木或桐木才入得了眼；再“塑身形”，根据木料弹性削出琴面弧度，每一刀都得拿捏精准；接着是“调心声”，反复打磨琴腹的共鸣腔，对着空琴坯敲听音色，直到那声音如流水般清透；最后是“穿新衣”，一遍遍刷上生漆，每一层都要等干透了再继续，光是漆面就要刷几十层。

“慢才有味道。每床琴的声音都不一样，就像每个人的性格。”

他摩挲着案头的琴坯，指尖还留着木料的温度。

第一位顾客拿到琴时，抚弦试音，当即感叹：“这琴有魂！”

制作古琴的材料。

靠着这份对手艺的执着，陈小辉的名气慢慢攒了起来。来东西湖寻琴的人越来越多，有人从外地专程赶来定制。他的古琴从几千元到数万元不等，却不愁销路。更有多床古琴和漆器被武汉博物馆、武汉市文物交流中心等单位永久收藏。

曾有朋友劝他：“武昌古琴圈子更成熟，去那边发展机会多得多。”

他笑着摇头：“我这个人，就认死理。认定了一个地方就不想挪窝。东西湖是我第一眼看中的地方，虽然当初偏了点、静了点，但我看着它一天天变好，就像看着自己的琴坯慢慢成型，舍不得走。”

扎根东西湖的这18年，陈小辉也亲眼看着这片土地一天天变化：曾经的老旧厂房变成了现代化工业园区，窄窄的乡道拓宽成了贯通全城的主干道。文创产业版图不断拓展，弘扬传统文化的土壤日益丰厚。

如今，他的头衔越来越多：东西湖区古琴协会会长、湖北省音乐家协会古琴专业委员会会员、武汉市炎黄文化协会非遗委员会常务理事……每一个头衔背后，都是他与东西湖共同成长的印记。

作为东西湖区第四批区级非物质文化遗产代表性传承人，他走进社区、学校，教孩子们认识古琴、了解斫琴技艺。作为协会会长，他牵头组织古琴雅集，让更多人爱上这古老的声音。

陈小辉正在弹奏自己制作的古琴。

“东西湖给了我扎根的土壤。尤其是中国网谷正在兴起，越来越浓的文创氛围，让我的手艺有了更广阔的舞台。”

陈小辉说，从第一个订单到如今的工作室，从默默无闻到成为非遗传承人，这片土地让他的手艺有了发光的机会。而他也用18年的坚守，为东西湖增添了一抹独特的文化亮色。

陈小辉创建的无界堂古琴馆。

机器轰鸣的时代里，有人愿意用两年时光，一刀一漆地打磨一床琴。

陈小辉的故事，不止是一个手艺人的匠心。更是一个普通人、一门老手艺与一座城区的双向奔赴。

报道支持 - 东西湖区文旅局 吴家山街道办事处

文 - 徐卉婷

图 - 晏君

通讯员 - 黄娅雪 曾窦 张琦